Славные ребята из стремительно набирающего обороты лейбла Ropeadope устроили шикарный джэм. Отработав несколько лет в Knitting Factory, Энди Хурвитц решил создать собственную шарашку. Ropeadope начал с переиздания первого альбома Джэйсона Киблера, более известного как DJ Logic. Вскоре после этого заключил контракты с Чарли Хантером, Sex Mob, Dirty Dozen Brass Band, Tin Hat Trio и других из этой же компании. Выпустил LP версию последнего альбома MMW, а также отличный гитарный госпел проект The Word Джона Медески, North Mississippi All-Stars и Роберта Рэндольфа. Все как один альбомы продаются более чем хорошо, но не это главное. Кроме лейбла Хурвитц и Ropeadope устраивают концерты, постоянно общаются с аудиторией, почти ежедневно обновляя свой сайт, пытаются бороться с RIAA и т.д. и т.п.
New Music Seminar #4 (таким сложным словосочетанием RAD называет свои джемы) был весьма представительным мероприятием. К счастью, хэдлайнеры мини фестиваля нас не очень интересовали, поэтому с последнего часа с группой Antibalas Afrobeat Orchestra, новый альбом которой RAD обещает скоро издать, мы поспешили ретироваться. Выступавшие перед ними Братья Кэмбел (Campbell Brothers), к сомнительным заслугам которых можно отнести тот факт, что именно они выпестовали Роберта Рэндольфа и открыли ему дорогу из церкви на сцену, запильными соло на священных стальных гитарах нас не особенно порадовали. И те (Антибалас), и другие (Кэмбел Броз) играли то, что умеют. Выпили бы мы больше, а еще лучше дунули бы - было бы отлично. Но, по большому счету, это довольно однообразная и скучная музыка. И черт с ними.
К вящей радости, лучшая часть вечера была не в конце его, а в начале. Первыми урезали марш Sex Mob. Их новейший Dime Grind Palace с кучей гостей и авторской, а не, как это раньше водилось у Стивена Бернстина, аранжированной программой хорош во всех отношениях. Из этой молодежно-джазовой программы и состояли первые несколько кусочков джема. Вскоре к великолепной четверке присоединился Джон Медески. Поиграли впятером. Потом на сцену выбрался пианист-кейбордист Джэйсон Морэн, которого специально пригласили по просьбе Медески. (Этого техничного виртуоза стоит послушать в реале хотя бы однажды.) Когда Sex Mob ретировались, мы минут двадцать радовались самому джазовому и веселому состязанию работников клавиш и тембров. Выкрашенный в блондина и помолодевший барабанщик Бобби Превит украсил последние минуты дуэли, после чего стало ясно, что вскоре на сцене появится бас-гитарист-гитарист Чарли Хантер, в дуэте с которым Бобби в последнее время активно работает. Так собственно и случилось.
Кто там дальше с кем играл вспомнить сложно. Знаю лишь, что были там еще DJ Logic и демонического (или скорее чертикообразного) вида саксофонист Скерик, к которым в самом конце присоединилась мне неизвестная дама перкуссионистка. Именно Скерик взялся ближе к концу говорить слова. До этого музыканты молча сменяли друг друга, а музыка не останавливалась ни на секунду. С уверенностью могу сказать, что это был лучший из когда-либо виденных (слышанных?) мною джемов. Не исключено, кстати, что в скором времени его полная запись появится в сети. Если это случится, я непременно об этом расскажу.

Да, кстати, забыл сказать, что ропыдопы не только вывесили на сайте инструкцию, как себя вести и где курить траву во время концерта, но и раздавали сделанные в Испании курительные бумажки с гордой надписью "King Size - Pure Hemp" с одной стороны и "ROPEADOPE - standing strong since 1999" с другой. Не знаю уж почему, но меня, когда я это увидел, пробила ностальгия по Праге. Уж больно это выглядело по-европейски.

Седьмого января мы отправились в Тоник на сдвоенный сет квинтета Emigre аккордеониста Теда Райхмана и квинтета же Клавдия барабанщика Джона Холленбека. И тот, и другой представляли свои только что вышедшие альбомы.

Райхман - отличный музыкант. Я его слышал с Рибо, Роберто Родригесом и с тем же Холленбеком во втором сете. Чувственный, нетривиальный и весьма изобретательный. Собственная же его музыка мне как-то не очень понравилось. Все хорошо, правильно, аккуратно и ... как-то вяло. Альбом, музыку с которого играл квартет, посвящен фотографу Андре Кертезу, который, так же, как и сам Райхман, родился и жил в еврейском квартале Будапешта, позже оказался во Франции, чтобы потом перебраться в Нью-Йорк. Музыка, соответственно, разделена на три периода: венгерский, французский и американский. Правда, на концерте Райхман решил ограничиться почти исключительно французской частью. Париж, аккордеон, евреи, все дела… Мило, конечно, вот только на Цадике подобной музыки навыходило куда больше, чем нужно.

С Холленбеком совсем другая история. Дома бы, пожалуй, я его слушать не стал. Просто потому, что это в большей мере сценическое шоу, в записи тоже интересное, но все-таки недостаточно интенсивное с одной стороны, и не совсем уж развлекательное с другой. Такой очень добротной середины у меня переизбыток, а потому слушается она редко. То ли дело живьем. Очень хитровывернутая музыка со смешными аранжировками, игрушками, на которых в квинтете играет не только Джон, но и, например, лапочка Дрю Гресс. Это совсем не фри-джаз и уж конечно не даунтаун Нью-Йорк. Больше похоже на то, что делают Луи Склавис с Медериком Колиньоном в Napoli's Walls. Особенно приятно то, что все участники, извините за выражение, ансамбля более чем на своем месте. И Гресс, и Крис Спид, и Райхман и, конечно, виброфонист Мэтт Морэн.

Три года назад я прикрыл вторую версию записок с гордым названием "Дневник Ивана Шокина". В последней, датируемой 3-им января 2001-го года записи, говорилось: Что именно и как будет появляться на этих страницах пока неясно, но я постараюсь, как и раньше, выкладывать хотя бы по одному материалу в неделю. Природная лень и некоторые другие обстоятельства не позволили этому плану осуществиться. Потом наступила всеобщая эра ЖЖ, а потому вести блог где-то еще стало совсем неинтересно. А где-то полгода назад у меня возникла идея скрестить DOWNTOWNMUSIC.NET и LJ так, чтобы дневник можно было читать и там, и там. Поначалу я хотел для этой цели использовать RSS, но после нескольких экспериментов от этой технологии пришлось отказаться. В конце концов, был написан собственный движок, с помощью которого должны создаваться записи на обоих серверах. Очень надеюсь, что вся эта хлипкая конструкция не накроется в первый же день. Засим прощаюсь и приступаю к делу.

PS Не знаю, кто виноват: мои кривые руки, .Net или LJ, но движок мой не заработал. В срочном порядке пришлось его переписать под обычный ASP. Под ним все, я надеюсь, будет работать по-человечески.

Рядом с моей конторой есть магазинчик, в котором я регулярно натыкаюсь на всякие любопытные пластинки.

Вот, например, такое:
Solomon & Socalled - Hiphopkhasene
very special guest David Krakauer - feat. Michael Alpert, Frank London, Smadj Remix and more

Кракауэр, Ландон, Алперт и ... хип хоп.

В общем, не удержался я и купил сей славный продукт совместного производства народов мира.
Оказалось очень даже мило. Даже, более того, отлично.

Вот, послушайте.

Бодиль Ниска (саксофоны) родилась в заполярном городке Хаммерфест в Северной Норвегии, где и овладела саксофоном в составе школьного оркестра.

Весь день вчера протусовался на очередных Jazz Awards, главной радостью которых стало получение Патришей Паркер награды за Vision Festival.
Остальные результаты впечатлили не очень. Приятно, конечно, что отметили All About Jazz, Стивена Бёрнстина, Хамиета Блюта, Марти Эрлиха, Мэта Уилсона и, конечно, Сесила Тэйлора. Но обидно, что опять пропустили Паркера, Шиппа, Thirsty Ear и, в который раз, выбрали какую-то совершенно никакую веб фотографию. Не буду утверждать, что моя на конкурсе была лучшая - там было несколько действительно неплохих фотографий, но эту-то чего было выбирать?

А завершился день ужином в компании с Майком Эллисом, Димой Уховым и Сесилом Тэйлором. Довольно безумным, надо сказать, ужином. Ухов и Тэйлор говорили почти все время о балете (точнее Тэйлор вещал в форме нескончаемого монолога, а Дима вставлял реплики). Я же молча внимал и иногда щелкал камерой. В полночь Майк и Сесил ("Can you please call me Cecil? I'm not fucking Mr. Taylor!") были оставлены в клубе Bar 55, а мы с Уховым поехали домой.

Джаз в России и All About Jazz опубликовали вчера у себя два моих фото репортажа с Vision Festival 8. В качестве завлекалова редакторы разместили на первых страницах своих изданий фотографии Уильяма Паркера. Такое вот неслучайное совпадение.

Соответственно:
1. Vision Festival 8 в картинках на Jazz.Ru
2. Vision Festival 8 на All About Jazz

(подсмотрено в su.music.jazz).

Что бы вы думали скажет MS Word, если в тексте увидит "фри-джаза"?

"Возможно, бранное слово. Его употребление в литературном языке нежелательно"

Не прошло и месяца, как All About Jazz опубликовал-таки мою персональную галлерею.

Месяца через три возможно появится еще одна. Впрочем, зная их расторопность, это может случиться и через полгода.

Фотографии надерганы с Downtown Music.