Неужели это была такая сложная задачка?


Carla Kihlstedt
© downtownmusic

Куратор месяца Карла Килстэд и еще четыре дамы. Две хорошо знакомые: Курвуазье и Мори, две знакомые плохо: Ву Фей и Кику Дэй. По две, по три, по пять. Незнакомые могли бы незнакомыми и остаться. Их экзотика (шакухачи (ли?) и гу женг) не прозвучали. Со знакомыми познакомились ближе. Дуэт Мори и Курвуазье показался лучше, чем трио Мефиста. Ни к чему им барабанщица. Проникся Карлой во всех видах. Три скрипки и аналоговый звукогенератор. Сидели за спиной у Мори, смотрели в экран ее ноутбука. Ничего не поняли. Хочу трио Килстэд-Курвуазье-Мори. Это было лучшее.

Кто первый ответит, где у этой пятиструнной скрипки дырки в корпусе?

Carla Kihlstedt
© downtownmusic

Вторая попытка слушать Окса. Непонятно, зачем он играет. Rova квартет совсем не идет. Поливалово и поливалово. В Стоуне два сета, но на первый с Оккианг Ли и Масаокой не пошли. Пошли на второй с Данном, Лайлом Эллисом и Томом Шургалом. Когда играли без Окаса было отлично. Дуэт контрабасов: простой у Данна и тонкий фальшивый под дерево с электроникой у Эллиса. Супер. Шургал с арсеналом уникального железа. В группе не парится, но соло технично-прекрасное с выкрутасами. Окс косил под Брёцмана, и тогда был хорош. На теноре так себе. Мочит и мочит. Впрочем, я повторяюсь.

Ну чем не Д.П. Ухов?

Lisle Ellis
© downtownmusic

Приятные. Техничные. Прикинутые. Chad Taylor играет во сне.


Sticks and Stones
© downtownmusic

JazzTimes, единственный вменяемый джазовый глянцевый журнал, выпустил к своему тридцати пятилетию специальный юбилейный номер. В нем много всего примечательного. Например, пятьдесят рецензий на вышедшие в последние 35 лет альбомы. Каждый автор журнала мог написать про ту работу, которую он считает важной. Сколько в итоге собрали мути, страшно даже подумать, тем более про все это читать. Но лучше всего нарезка из До и После - популярной кочующей из журнала в журнал рубрики, где музыканту дают сначала послушать кусочек записи, он должен догадаться, что это, и сказать, что о ней думает, а потом говорят, что это было на самом деле, и выслушивают еще один комментарий. Так вот, не знаю, целенаправленно ли редактор выбрал именно эти фрагменты, но выстроил он устрашающую картину. Во-первых, гости почти ни разу не угадали, что именно они слушают. Во-вторых, то, что они говорили, звучало дико, и потому смешно.

Вот, скажем, Artie Shaw слушает Sun Ra.

До: Каша. ... Играют не в том темпе. Похоже, что мимо нот, и вообще не знают, что делать с мелодией.

После: А, я знаю Сан Ра. У него есть достойные вещи, но это полное гавно....

Или, вот, Stan Getz слушает World Saxophone Quartet.

До: Не могу сказать, насколько фальшиво играют остальные, потому что солист так сильно мажет, что и говорить не о чем. <Дальше длинная бессмысленная телега про индивидуальность и политику.>

После: World Saxophone Quartet, ага, знаю таких. Заняты тем, что показывают себя. А музыка где?....

А вот Joe Pass слушает дуэт Pat Metheny & Ornette Coleman.

До: Не знаю что это, но с меня хватит. Что бы это, черт возьми, ни было. Авангард там какой или еще что. Может, они и знают, что играют, но мы, то есть я, не знаю.

После: Да, сюрприз. Они оба, ну, по крайней мере, Пэт знает, что делает.

И так далее. Удивительно то, что было это все не так уж и давно. Всего лет 10-15 назад, когда все вышепереслушанное уже много лет как само стало частью традиции. Интересно, что в современных разговорах с угадыванием процент ответов несравнимо выше, а неприкрытой агрессии меньше. Именно это поколение, выросшее в 70-80-90-е, знает предмет, умеет играть, лишено апломба и готово воспринимать незнакомое. И дело, конечно, не в возрасте. Все это к тому, что слушать надо живых и молодых музыкантов. И им приятнее, и себе полезнее.

Три серии.

Эскелин в Стоуне. С Паркинс и Блэком. Жарко, с носа Эллери капает пот. Паркинс сперва причесанная, но все равно ведьма. Год назад совсем не вставило. Выкрутасы и техника. В этот раз все другое. Безумие, страсть, анти-гармония. Все, как надо. Где я раньше был, что слушал?

Тем же вечером Танк. Мидтаун, помещение бывшего магазина с кондиционером. Сцена в окне витрины. По стенам рисунки. Расчлененные звери поедают друг друга. Гитарное трио. Новое имя - Eyal Maoz. Ближе к концу металлический рев. Незнакомый барабанщик Yuval Lion и знакомый, но совсем другой - неистовый, Шанир Блуменкранц. Check 'em out.

Снова Стоун, днем позже. Чес Смит, Шазад Измаили и прекрасная юная смешная Мэри Хэлворстон. Странноватое все. Едва слышно, супер громко. Обрывки нот, ритмы и грув. Акустическая электроника. Такого в этом месяце будет еще много.


Andrea Parkins
© downtownmusic

Был раньше Mr. Bungle. Долго был. Но потом его участники рассорились. Не все, а двое: Trey Spruance и Mike Patton. Без Паттона группа превратилась в трио и назвалась Secret Chiefs 3. Играли все то же, но немного пожиже. За десять почти лет трио мутировало в сольный проект Трея Спруансе с множеством приглашенных музыкантов. Точнее даже не в один проект, а в целых шесть. По крайней мере, на последнем альбоме Secret Chiefs 3 их заявлено ровно столько. Каждое образование играет в отдельном стиле: сёрф, металл, нью-эйдж и т.п. Есть и арабская формация под названием Ishraqiyun. Она-то и была заявлена сегодня в Стоуне в интригующем анонсе: Trey Spruance and Members of the Secret Chiefs Play the Music of Ishraqiun. (В последнем слове, как видим, описка.)

Играли в забитом по самые пояконды клубе, обливаясь потом и мучаясь от невиданной жары. Большая часть программы, простите за тавтологию, номерные номера Ишракуина. Композиции названий не имеют. Инструментарий простой: бас, барабаны и саз. Оба струнных инструмента с приставкой электро. Смешно было в уме сравнивать секретных шефов с вариантом Масады с Блуменкранцем на уде. Сходство есть, но не очень сильное. Эти - рокеры, играют проще и забойнее, те - ближе к народной музыке, и потому на арабскую попсу похожи меньше. Ближе к концу, оставив саз в покое, Трей переключился на гитару, и вместо восточных шефы сыграли пару сёрф песен, а после этого еще пару в сопровождении умца-умца клавиш с компьютера и с некой барышней Jesse Quattro у микрофона. Слова первой незамысловатой строчки первой песни мы слышали еще на саундчеке и во время сета слегка удивились, что ничего другого в целой песне не обнаружилось. Что-то там типа: Here we are in the modern world (повторить с разной интонацией тридцать раз). Потом повторить еще тридцать раз, но на другой мотив. Потом сет кончился, и все с шумом выкатились отдуваться и проветриваться на улицу. В общем, рокеры, они рокеры и есть. На пластинках звучат лучше. Только не надо думать, что мне не понравилось. Отличный концерт. И, кстати, ритм-секция, состоящая из Чеса Смита на барабанах и Шазада Измаили на бас-гитаре, будет играть через два дня в трио у Рибо. Пойти что ли?


Trey Spruance
© downtownmusic

На прошлой неделе приобрел сборник E# середины восьмидесятых. Cyberpunk and the Virtual Stance называется. Музыка занимательная хотя бы в силу того, что сделана на соответствующих времени компьютерах, а звучит при этом как Шарп и диско с новой волной. Но самое интересное в этом издании, пожалуй, не музыка, а сопроводительный текст самого E#. В нем мне показались любопытными два момента. Во-первых, замечание вскользь о перевернувшем все его восприятие мира только что вышедшем романе Гибсона Neuromancer. Как раз недавно я, наконец, дочитал эту классическую киберпанковскую книгу. Сказать, что она мне не понравилась, это не сказать ничего. Осилил я ее исключительно из чувства долга. Ужасный язык, кошмарный сюжет, беспомощные бесконечные описания технологий. Жаль, что невозможно оценить, как воспринимали ее двадцать лет назад в доинтернетную эпоху. По-видимому, для меня так и останется загадкой, что же в ней находят прошлые и, тем более, современные читатели. Момент второй связан с еще более вскользь упомянутым арестом Шарпа, грозившем ему, как я позже выяснил, 35-ю годами тюрьмы и штрафом в $50,000. Собственно, выяснение подробностей ареста и натолкнули меня на замечательный рассказ Шарпа о его взаимоотношениях с Мортоном Фелдманом. Текст короткий, но пересказsdать я его не возьмусь, а посоветую вместо этого пойти по ссылке и прочитать его самостоятельно.

В последний день июля в подыхающем CBGB's последний фристайл джаз. Собрали море музыкантов. За вход не брали, но все равно публики было мало. Она клубилась и производила эффект толпы. Слушали человек двадцать от силы, остальные торчали у бара и общались. Характерная атмосфера для такого места. Пришли тусоваться, а что там на сцене - все равно. А на сцене было много всего. Играли сеты минут по 10-15. В основном хорошие. Кое-кого не видел ни разу. Сбежали перед тем, как на сцену вышел некто, называемый в узком кругу jerk guy. Такой вот финал почти четырехлетней серии.

Мультфильмы Икуэ Мори. Два видео. Первое про оживших самураев с картинки, второе про живых и мертвых насекомых. Все под щелчки и хрипы фирменные. Манипуляции звука и видео синхронны в каком-то маковском софте. Зыкинско. Подумал почему-то, что надо бы попробовать поснимать макро.