Попал, как и собирался, на сольный сет Курвуазье. Очень, очень хороший сет. Четыре номера в начале - короткие композиции. Самая первая со звуком ногтей и пальцев по клавишам без нажатия на них. Следующие три наполовину проспал. А потом без нот. С напором. Громко. Внутренностей инструмента почти не касаясь. Ноготь сломала. Агрессивная игра. Как если бы из Шипа убрать джаз. И много много быстрых трелей. За пальцами не уследить. Супер.


Sylvie Courvoisier
© downtownmusic

Свежее "интервью" Мамонова. Уже привычная смесь разнузданности, вседозволенности и чванства. Мол, посидите, ребятки, послушайте, я сейчас вам объясню, как в бога верить, родину любить и поле перейти. Текст характерный, увы, для многих, которые наше все. Задумался, можно ли себе такой поток представить из уст какого-нибудь американского пророка. Скажем, Уэйтса. Или вот даже такого нелицеприятного гения, как Мингус. Нет, совершенно невозможно представить. Но, справедливости ради отмечу, и от Галича, например, такого текста нельзя бы было ожидать. Дело не только в месте, но и во времени.

Bagatellen, или попросту бирюльки, - это околомузыкальный блог. Ведут его несколько человек, поэтому обновляется он довольно регулярно. И, благодаря хорошему человеку Диме Дугинову, теперь можно его заголовки читать прямо из ЖЖ. Не проходите мимо.

Куратор месяца Окианг Ли любит пианистов. Только сольно из тех, кого я знаю, были Кейн и Колмэн, будут Курвуазье и Айер. Из всех четверых шанс есть попасть только на Курвуазье. Остальных или уже пропустил, или точно знаю, что пропущу. Особенно жалко, что не увижу Айера. Сегодня весь день слушаю Simulated Progress - второй альбом его трио Fieldwork. Настоятельно рекомендую. Но речь не об этом. Кроме перечисленных, сольный сет случился у давно, но плохо знакомого пианиста Крэйга Тэборна. Плохо, потому что слушал я его всегда в чужих составах: с Берном, Дагласом, Ибаррой и так далее. Почти везде играл Тэборн мало и кроме рояля отвлекался на компьютер. Четкого представления, что он умеет, у меня не было. Не спасали и два вышедшие на Thirsty Ear альбома. Акустический сет в Стоуне ясно продемонстрировал, отчего мое представление о Тэборне было столь размытым. Экономная игра на грани традиций ECM, но совершенно по-другому устроенная. Звук тихий, нот мало, игра в рояльных внутренностях почти отсутствует. Напор прорвался лишь дважды, да и то не надолго. Все четыре композиции (импровизации?) были построены вокруг нетривиальных гармонических построений. Математическая музыка. Неудивительно, что Крэйга так любит Тим Берн, сам большой мастер гармонических экспериментов. Концерт получился великолепный. Позже, переосмысливая услышанное, появилась желание услышать Тэборна в дуэте с каким-нибудь еще пианистом. С Шипом, например, как с наиболее ему близким по концепции, но далеким по содержанию. Или, скажем, с экспрессивным Купер-Мором, который, также как и Айер, присутствовал на концерте в качестве слушателя.

После часового перерыва во втором сете представлял свою музыку барабанщик и перкуссионист Jim Pugliese. Как и во время прошлых немногочисленных выступлений, в основном, с Зорном, показался он мне крайне нервным. Делу не помогали ни еще более взбудораженный обрившийся наголо гитарист Marco Cappelli, ни женщина - сфинкс с каменным лицом - барабанщица Christine Bard. Напряженное безумие, как мне показалось, передалось и слушателям. А уж про музыку и говорить нечего: тщательно продуманные обрывки фраз и ударов плюс африканская песня про СПИД, сыгранная соло под аккомпанемент на калимбе. Болезненный сет.


Jim Pugliese & Christine Bard
© downtownmusic

Я видел барабанщика Тайшона Сори в сольном фортепьянном сете. Видел его и в роли сайдмена. Пришел черед посмотреть Сори в качестве лидера ансамбля. На выбор было два сета: Tyshawn Sorey's Obliquity и Schematic Musics for Quartet, Trio, Piano. Склоняясь ко второму, я выбрал первый. Его мне настоятельно советовал редактор AAJ:NY Лоренс Донахью-Грин. Особенно хвалил пианиста. К сожалению, дальше рекомендаций дело не пошло. Пианист оказался не рыба, не мясо. Гладенький пост-боп. Контрабасист был хороший, и сам Тайшон великолепный барабанщик. Гитарист так себе, а саксофонист совсем швах - сироп и сахар сверху. Все кроме Сори белые, пианист заметно старше остальных. Смешно было наблюдать как, водрузив на лысую голову парик в стиле афро, Тайшон командовал квинтетом. Сет, в сущности, не плохой, хотя Bemsha Swing можно бы было и не играть. А мне лучше бы было вместо этого прийти на вторую часть.

По тем или иным причинам пришлось пропустить несколько интересных концертов. Зато почти случайно оказались мы три дня спустя на сете Раза Месиная. Предполагалось, что играть он будет один на перкуссии и сэмплере. Вместо этого был дуэт с Шазадом Измаили. Играли одну получасовую композицию под, по словам самого Месиная, говорящим самим за себя названием "лунатик". Раз использовал сэмплер, компьютер и рояль, а Шазад играл на бас-гитаре. Я говорю "использовал", потому что это была не игра на фортепиано в обычном смысле, а извлечение звуков из инструмента с использованием его внутренних и внешних частей. Шумы, перестуки, флежолеты, эхо, звуки, извлекаемые вместо молоточков пальцами рук и их ногтями на фоне тишайших сэмплов и еле слышного баса. Красивое электроакустическое ориентальное полотно.

Еще про два сета написать не успеваю. Потом...


Raz Mesinai
© downtownmusic

По воле судьбы пришлось мне на выходных пользоваться freedb. И не просто пользоваться, а определять в ней (в нем?) точно известные CDDB альбомы. Итог неутешителен: примерно каждый пятый диск freedb определить не удалось. Интересно, что мешает взять и перекачать всю базу CDDB в freedb? Технически это должно быть несложно, а с точки зрения закона, вряд ли что-то можно сделать.

Другой заголовок этой записи сделать мешает снобизм. В пятницу был побит температурно-влажностный рекорд в Стоуне. По причине возможного наплыва посетителей в клубе убрали стулья. Зрители в массе своей не пришли, а те, кто пришел, стояли плотным потным кольцом вокруг половины группы Ruins. Барабанщик Tatsuya Yoshida поехал в тур по Америке в одиночестве. Назвался Ruins Alone. Треть сета он играл под сэмплированную фанеру - бас Hisashi Sasaki (или кто там сейчас вторым номером в группе). Доказал этим, что записи и концерты дуэта ничем в сущности друг от друга не отличаются. Остальные две трети Йошида играл вместе с Шаниром Блуменкранцем. На шестиструнной бас-гитаре он тоже может. И даже орал Шаниром вместе с японцем.

Шесть лет назад я уже видел Ruins. Было это в Праге, в понедельник вечером. А утром того же дня я прилетел из своего первого путешествия в Нью-Йорк. Весь концерт, как говорят, проспал. Хотя я его отлично помню. С тех пор мало что изменилось. Безжалостный ураган барабанов, вариации на темы классики и рока, вопли. Ничего человеческого, короче. Дома слушать не получается. Но вставляет. Еще бы не было так жарко и душно.


Tatsuya Yoshida
© downtownmusic

Тоник выжил, но вид у него теперь как у неизлечимо больного. Грязно, неуютно, холодно. Непрерывно меняющийся хотя, случается, и дружелюбный персонал. Расписание забито второсортными аль-рокерами. Редкие вкрапления электроники. Привычные по прошлым годам музыканты - бедные гости у бедных родственников. Публики нет.

Вчера два сета. Впечатлений никаких. Почти. Первыми трио The Gift громогласного барабанщика Уиляма Хукера. С ним Джейсон Хванг на электро скрипке и Рой Кэмбел на трубе. Склеенная в пятьдесят минут программа по нотам. Хванг все время квакает. Скучно. Обещанной громкости немного - Хукер играет в основном маллетами. Лучший момент - пронзительное соло Кэмбела на карманной трубе.

Часть вторая. Дуэт вернувшегося после года в Европе Ассифа Цахара и Купер-Мора. Полный набор диковинных инструментов, мягкого джаза, напора, рояля, дудок... Слушателей человек десять. Все знакомые. Разговоры до и после концерта. Красивая музыка. Никогда раньше Ассифа в таком лирическом контексте не слышал.

В продолжении темы больных клубов, узнал, что CBGB закрывают. Последний воскресный FreeStyle 31-го июля. Среды уже прикрыли.

По дороге домой обсуждали, как Хванг хотел Зорна запретить за то, что у того азиатки неприлично выглядят на обложках. Сам не знаю, удивляться или нет, такой реакции человека, считающего себя музыкантом. У кого стереотипы: у меня или у Хванга?

У меня сегодня тоже Фантомас. Приехал перекидной календарь на пружинке - Suspended Animation в первом издании. До этого я его только запечатанным в руках держал. Полистал, пригляделся повнимательнее к картинкам Yoshitomo Nara. Знакомые очень. Видел уже. И тоже на обложке пластинки. У Джима Блэка на Splay - втором альбоме AlasNoAxis. Ни на Yoshitomo Nara, ни на Suspended Animation, ни на Splay нормальных линков нет, хотя на последний и можно посмотреть во всей красе, зайдя сначала на страницу Блэка на сайте Winter & Winter. Копирайт охраняют ревностно.

Бастилию брать будут только через три дня, а у нас в Cobble Hill отмечали это событие уже вчера. Засыпали улицу песком, разделили на прямоугольники деревянными балками, устроили соревнования по игре в петанк, пригласили настоящий французский диксиленд, наливали французское пиво, продавали индийскую еду, устроили концерт Батисты и Beat the Donkey. Мы мимо шли, увидели Сиро, пошли домой за камерами, вернулись, выслушали. Энергичная музыка, но только совсем не такая, как раньше...

Мой первый, а может быть второй концерт в Тонике. Ноябрь 99-го. Толпа. Мы стоим в проходе. Музыканты на сцене и под сценой. Все десять барабанщики. Через толпу протискивается Зорн. Усаживается лицом к сцене на барный стул у первого из столиков, стоящих вдоль стен. Над каждым столом к стене прилеплены веточки почему-то крашенного эвкалипта. Зорн играет в самые громкие моменты, улыбается, разговаривает с публикой, короче ведет себя так, что моментально разрушает миф о крутости и грубости. Батиста и BTD - хорошо поставленный танец с акробатикой, клоунадой, пением, чечеткой и барабанами, барабанами, барабанами. Кульминация - сольный номер на руках на огромной синей пластиковой бочке маленького человечка с атрофированными высохшими ногами, раскручивающимися во время его бешенной эквилибристики. Ощущения от представления сравнимы с первый раз увиденным театром Дерево лет за десять до описываемых событий...

От прошлого состава не осталось ничего, кроме нескольких инструментов. В группе гитарист и клавишник. В арсенале Сиро инструмент, сделанный из пластиковых канализационных труб, на котором он играет пенополиуретановыми шлепанцами. Это экзотика, ее мало. Вместо Бразилии хип-хоп. Не совсем, но почти. И лучший момент, когда Сиро играет в Зорна: дирижирует ансамблем, размахивая руками, тыкая пальцами в музыкантов, подпрыгивая и вертясь на месте. Не хватает только карточек.


Cyro Baptista
© downtownmusic