Во вторник мне во второй раз в жизни довелось увидеть бывшую легенду нью-йоркской сцены - клавишника Уэйна Хорвитца. В прошлый раз это был замечательный импров сет с Икуи Мори, Карлой Килстедт из Tin Hat Trio и Эриком Фридландером. В этот раз все было проще: квази акустический сет с квартетом Sweeter Than the Day в его нью-йоркской интерпретации. Отвалив в Сиэтл, Хорвитц играл много с кем, но наибольшую известность получил его соул-джазовый органный проект Zony Mash с Тимоти Янгом на гитаре, Китом Лоу на басу, Энди Ротом на ударных и самим Уэйном на электрооргане Hammond B-3. Через четыре года и три альбома после основания группа стала выступать не только в джемово-электрическом варианте, но и в виде акустического квартета с контрабасом и роялем. Репертуар старого состава с новой инструментовкой поначалу состоял из того, что играли Zony Mash, но понемногу Хорвитц написал достаточное материала, которого хватило на два альбома. Основные особенности: камерный, как бы простой звук, повторяющиеся цепляющие фразы, гитара и рояль в унисон, контрабас и ударные фоном, почти невидимые импровизации. Что еще? Ах да, конечно, странная аккордовая игра Уэйна Хорвитца. Все это есть на дисках, которые переслушаны множество раз. Надо ли такую музыку слушать живьем? Вопрос этот, как это ни странно, вполне актуален. Особенно учитывая тот факт, что вместо сиэтловского квартета в Тонике играл квартет местный. После нескольких лет неприятия я, наконец, довольно спокойно отношусь к барабанщику Бену Перовски. С гитаристом Джимом Кампилонго мне до этого концерта встречаться не приходилось. Ну а контрабасиста Тима Ланцеля я люто возненавидел после того, как услышал его "игру" в составе группы Антона Фиера. Тогда это было просто ужасно. Тем не менее, желание увидеть Хорвитца, пусть и с каким-то левым составом, перевесило. Как оказалось, я не прогадал. Ланцель на контрабасе был не плох, не хорош, но играть не мешал. В отличие от сета с Фиером, в ноты он попадал и остальным музыкантам не мешал. Единственное положенное ему соло было отыграно вполне на уровне способного ученика музыкального училища. Большего и не требовалось. Перовски, надо отдать ему должное, был очень хорош. Ну а впервые встреченный не только мной, но и, как оказалось, Хорвитцом, Джим Кампилонго показал себя уверенным профессионалом, умеющим импровизировать так, что неискушенная публика в моем лице никогда бы не догадалась о том, что играет он с листа.
Все восемьдесят минут сета состояли из знакомых по пластинкам вещей. Знакомых настолько, что сыгранные в Тонике интерпретации отличались только лишь игрой Хорвитца, остальное же было весьма предсказуемо, хотя и качественно. Свои нарочито простые мелодии со странной гармонией Хорвитц предпочитает не развивать, а несколько салонно обыгрывать. В результате получилось ровное музыкальное полотно без всплесков и затуханий. Лишь в паре вещей он разошелся и стал похож на того музыканта, который играл в Naked City. От этой ровности скучно не было, но такая схожесть с записанным материалом навела на мысль, что концерт подобный этому можно было бы и пропустить. С другой стороны, когда еще выдастся случай посмотреть на старину Уэйна? Ни в Сиэтл же за этим ехать.