В субботу в восточном Ульямсбурге в клубе-фабрике OfficeOps устроили фестивальчик "Assembled: Free Jazz + Electronics". Днем на полупустом этаже в полузаброшенном на вид строении кого-то чему-то учат, а вечером в классах с учебниками и холле играют музыку, устраивают театральные представления и показывают кино. В этот раз электронщики и импровизаторы всех мастей пять часов подряд наяривали самый самый шизоидный авангард. Немудрено, что все это проходило при активном участии независимого радио free103point9.
Чтобы попасть на это мероприятие, пришлось проявить чудеса героизма. Дорога из Инвуда в Ульямсбург теоретически должна занимать не больше часа. Несмотря на заранее выверенный на сайте MTA маршрут, добравшись до четырнадцатой улицы, мы обнаружили, что поезд L отменен как класс. Много позже выяснилось, что сняли его только с кусочка между восьмой авеню и Union Square, но в этот момент мы серьезно задумались о целесообразности поездки вообще. В итоге поехали в объезд на A и J, пропустили переход и уехали в Бруклин, вернулись на F, пересели-таки на J и дошли пешком по уже темному городу. Хорошо, что что у нас была распечатка кусочка карты рядом с клубом, и что улицы в нашем городе прямые. По приезде на место происшествия мне очень хотелось найти того чувака, который написал на сайте, что начало ровно в 9.15, а после этого никого пускать не будут, потому что все идет в эфир. Нашел бы - убил бы. Ясное дело, что кроме нас в это время в клубе были только музыканты. Публика стала подтягиваться позже.
Всех, кто был заявлен, посмотреть и послушать было невозможно, так как действо проходило в трех местах одновременно. Мы ограничились большим залом-холлом и классом-лабораторией, а на два длинных тяжелых психоделических джема-забоя в огромной аудитории, заменившей крышу, где проходила свадьба, лишь заглянули пару раз. Там тоже было забавно, но времени, знаете ли, на все такие хэппининги нет. В общей сложности были выслушаны три сета целиком и три урывками.
Началось все с трио DizzySparkle с Чарльзом Уотерсом и Эндрю Баркером из Gold Sparkle Band и Томом Роу (он же DJ Dizzy). Барабанщик Баркер дудел в варган, трубу и кларнет и чем-то шумел; саксофонист, кларнетист и кулинар Уотерс немного выдыхал в кларнет, но большей частью мучил сэмплер, вертушку и другие электро инструменты. Роу, как ему и положено, занимался исключительно электроникой. Получалось, надо сказать, вполне неплохо, хотя кто-то из моих знакомых в зале по ходу сказал: я и не заметил, что они уже играют - думал, все еще настраиваются. Фоновая такая музыка, но для авангардного радио в самый раз. Собственно, DJ Dizzy всю последующую ночь именно тем и занимался, что заполнял подобными звуками паузы между сетами, правда уже в одиночестве, а не в трио.
Пока в холле играли DizzySparkle в более камерном классе начался сет электронщика Мэтта Микаса и мультиинструменталиста Дэниэла Картера. Про первого я ничего вообще не знал, про второго знал много, но вдохновлен его игрой никогда особенно не был. Обычно он играет добротно, но уж очень на многих инструментах, так что единого образа у меня никогда не было. В этот раз все было совсем по-другому. Микас лишь создавал звуковой фон, извлекая из своих устройств ненавязчивые амбиентые шумы, в то время как Картер играл по очереди на трубе, флейте, саксофоне и еще чем-то, чего я не видел. Это было лучшее, из тех, что я знаю, его выступление. Обычные более известные и узнаваемые партнеры ему не мешали.
Затем в холле был урезанный до дуэта Triptych Myth Купера-Мора. Барабанщика Чэда Тэйлора в нем не было, сам Купер-Мор играл не на фортепиано, а на рото-смычковом инструменте, перегруженной флейте и сэмплере, в то время как Том Аббс одновременно играл на диджериду, контрабасе (естественно), барабане, тарелке и бубне, прицепленном к ноге. Несмотря на неполадки с аппаратурой, которая то фонила, то отключалась, выступление было феерически энергичным и неимоверно прекрасным. И если еще кто-то этого не понял, да, я считаю Купер-Мора одним из самых интересных на сегодняшний день музыкантов.
Потом был случайно возникший сразу во всех местах антракт, во время которого нам удалось пообщаться с половиной Кальмарьего Уха / Кольмарьей Корпорации - Кёртом, с выступавшим в самом конце Тацуей Накатани и с пришедшими посмотреть на Купер-Мора и других Ассифом Цахаром и его братом-физиком Ореном.
Следующем номером был гвоздь программы - дуэт Мэтью Шипп и Джулиермо И Браун. Шипп, как ему и положено, играл на рояле, а Браун вместо барабанов играл, как и положено было на этом электро-джазовом вечере, на девайсах, названия которых я найти не берусь. Главным из них была штука с кнопками, висящая у наго на шее и подключенная к саунд процессору и ноутбуку. Получилась, как и положено, электроакустика с уклоном в шумы и привкусом хип-хопа. Шиппа, к сожалению, слышно было плохо, зато импровизационная, я уверен, программа была свежа и непринужденна. Особенно понравился мне довольно длинный разворот с вариациями, в котором Браун из своего диковинного прибора извлекал треск статического электричества неисправной аппаратуры.
В свободные пять минут перед последним сетом нам удалось захватить кусочек выступления Andrew Barker's Acid Birds с теми же героями, что и в начале вечера, но Джэйми Феннелли вместо Тома Роу. В этот раз Баркер занял свое место за барабанами, а Уотерс остался верен саксофону, предоставив электронику Феннелли. Наверное это было неплохо, но пяти минут было явно недостаточно, чтобы составить хоть какое-нибудь мнение.
В начале второго ночи после продолжительной настройки в классе начался сет трио N.R.A. К National Rifle Association группа отношения не имеет, хотя только ленивый не сострил в субботу на эту тему. Сокращение объясняется всего лишь инициалами участников трио: Тацуя Накатани - перкуссия, Вик Роулингс - препарированная виолончель и электроника, Рикардо Ариас - воздушные шары. Да да, именно на них Рикардо и играет, если игрой можно назвать скрипы и скрежет, извлекаемые из разного размера мячей, шаров, кусков пенопласта и струн. Интересно, что подобного рода музыка, описать которую словами я, пожалуй, не возьмусь никогда, нравится мне все больше и больше. Стон виолончели с приделанным к ней с помощью струбцины напильником, из которой в простоте не было извлечено ни звука, скрипы шаров и перезвон падающих на пол колокольчиков сдобренный ревом и скрежетом тарелки по барабану и хрустом ломаемой на глазах у публики крышки мусорного бака плюс лязг и назойливый зуммер самодельной электроники - это разве музыка, спросит обыватель? Спросит, и будет послан, и пойдет лесом до близлежащего хутора заниматься лепидоптерологией. Ибо в этой музыке будущее. Так, ладно, что-то я уже совсем не то несу...
Радио free103point9 еще раз настоятельно рекомендую. До встречи в следующем номере.