Чтобы расфасовать присланные неделю назад диски Красного тукана, нужны были коробочки. Проще всего было бы их купить, но магазин, в который я регулярно хожу, продает jewel cases по 80 центов за штуку, в то же время распродавая некоторые уцененные диски по доллару за пять штук. Не то, чтобы меня обуревала жадность, но, прикинув в уме, что нужные мне коробочки обойдутся вчетверо дешевле, если я куплю их вместе с какими-нибудь странными альбомами, я решил убить двух зайцев: сэкономить и музыки неведомой попробовать.

Лишь один из десяти приобретенных сегодня CD был приобретен исключительно для прослушивания: отличный однообразный жесткий техно электронный EP Casino дуэта Spring Heel Jack, выпущенный еще до того, как они связались с Thirsty Ear и Шиппом. Из остатка семь отправились прямиком в мусорную корзину, хотя в другие времена пару блюз-роковых и регги чуваков я бы оставил. Выжили двое: электроакустический проект Джона Оливера - страннейшее ни на что не похожее компьютерно-гитарное нечто, и The Booby Darling Show Скотта Солочека - эпигона раннего Тома нашего Уэйтса. Про первого и сказать-то особенно нечего (в том смысле, что музыка хорошая, но не вербализуемая), а вот второй заслуживает пары слов. Представьте себе, что пятнадцать лет спустя после Closing Times и десять после Blue Valentine кто-то решает записать пластинку в похожем стиле. Собирает для этого группу с гитарой, фортепиано, саксофоном и ударными, сочиняет дюжину песен, придумывает группе дурацкое имя и какую-то совершенно левую историю, после чего записывает все это дело на четырехдорожечный магнитофон и выпускает безо всякого лейбла. Провал, конечно, гарантирован. Никто про этот альбом никогда не узнает, и слава не придет. Но дело сделано, диск докатился до Нью-Йорка, и теперь уже ничто не помешает мне его слушать.