Никаких шкотов, разумеется, и антисемитов. И евреев не два. Строка вспомнилась. Число два тоже фигурирует. Два концерта. Сочинения из второй части. Я говорю о Масаде. О Книге ангелов, которую представляли: по мотивам уже выпущенного альбома трио Джэйми Сэфта, и без мотивов трио оказавшееся квартетом Шанира Блуменкранца. Полгода назад я писал, что музыка второй части Масады утратила плаксивость и надрыв, а приобрела лиризм и серьезность. Теперь добавлю: сменив джазовую импровизацию на ближневосточную монотонную повторяемость, почти пропала и агрессия.

Стоило усилий привыкнуть к тому, что сессионной ритм-секции Джои Бэрон / Грэг Коэн больше нет. Место Бэрона прочно занял Бен Перовски. Он не плохой барабанщик, он другой. И он теперь везде: у Менгельберга, у Сэфта, и - неожиданно - у Блуменкранца тоже.

Сэфт за роялем тоже непривычен. Ему больше пристало играть на электро клавишах и крутить ручки. В его игре нет атаки. Но это только до той поры пока он играет тихие мелодии. Возможно, что в невыразительности и ровности есть свое очарование. Выяснить не успел. К середине сета играть стали ожесточеннее, громче, агрессивнее. Тут и проникся. И аккомпанемент Перовского на верхней тарелке хай-хета был хорош. И Коэн был как Коэн. Все к месту.

Не то Блуменкранц. Лютня-уд плохой инструмент для импровизаций. Динамического диапазона никакого, звук больно уж характерный, да и струн слишком много. Что ни делай, получается этно-трэш. И никакие флежолеты с аккордами не помогают. Этно, хоть умри. Четвертым номером (лучше бы вторым) Сиро Батиста. Пощелкивал, постукивал, погромыхивал. Судя по виду, чувствовал себя неуютно: зальчик маленький, программа камерная, да еще и внепланового Перовски в последний момент рядом посадили. Бразилия не получилась, но кое-где в тему. В центре сета сольный номер на уде. Вот так бы и стоило играть-записывать, с Батистой для остроты в одной-двух вещах. Что бы было честное этно. Безо всякого нью-эйджа. Но и как было, в общем, не плохо.