Кен Вандемарк любит Питера Брёцмана и вовсю помогает ему записывать и выпускать диски, не забывая при этом самому в них участвовать. Кен Вандемарк любит Мэтса Густафсона и вовсю записывает и выпускает с ним пластинки. Кен Вандемарк решил, что пора уже поиграть и записать пластинку этим троим музыкантам вместе. Кен Вандемарк, Питер Брёцман и Мэтс Густафсон назвались трио Sonore, в октябре прошлого года стали вместе выступать и вскоре записали альбом со смешным названием No One Ever Works Alone, который недавно выпустили на лейбле Okka Disk. Работу эту я не слышал, потому что после двух сетов концерта Sonore отчетливо понял, что такая музыка никогда не окажется у меня в сидиплеере. Или, если быть точным, не окажется в ближайшее время, а там посмотрим.
Sonore - трио, в котором нет никаких других инструментов, кроме деревянных духовых. Все трое играют на саксофонах, кларнетах и их производных. Так, например, Брёцман играет на металлическом кларнете, а Густафсон на флютофоне - флейте, к которой приделан саксофонный мундштук. Собственно, абсолютно неважно на чем они играют, а важно как. Известно, что Вандемарк супротив Брёца все равно, что твой Стэн Гэтс супротив Айлера. Так вот, Брёц супротив Густафсона все равно, что Вандемарк супротив Брёца. Короче, Козловский поет тише Густафсона. А вместе Sonore играют громче, чем Sepultura и Смерть на Пальме вместе взятые. Но как играют! Рёв, грохот, рокот, сопливые кларнетовые соло, визг саксофонов до боли в ушах, стоны и вопли, опять рокот... etc, etc… Мощней фри-джаза в мире нет. Да и не надо. Куда ж мощней то.
А Густафсона этого, которого я только в записи до этого и слышал, мы разъясним.

Бразильца Иво Перелмана я тоже слышал до недавнего времени не иначе как на ЦэДэ. И, чем больше я его слушал, тем больше мне нравилось то, что он играет. Хотя делает это он все реже и реже, почти полностью отдавая себя живописи, которая меня в его исполнении совершенно не интересует. А тут вдруг один сет в Тонике с гитаристом Джо Моррисом на контрабасе и совсем неизвестным мне испанским барабанщиком из Парижа Рамоном Лопезом. Что ж делать, пришлось идти.
Один мой знакомый, на которого я пальцем указывать не буду, сказал, что Иво - саксофонист с наихудшей техникой игры. Вранье полное. Иво Перелман - саксофонист с какой-то невероятно притягательной уникальной техникой, которая позволяет ему играть мелодическую собаку. То есть это никакая даже не собака, а просто играет он с передуваниями и петухами, но мелодично и не забоисто. Приятным сюрпризом в придачу к Перелману оказался Лопез, чем-то напоминающий главного героя в детстве мультфильма Les Triplettes de Belleville - такой же пухлый, носатый, серьезный и трогательный. А уж барабанщик просто замечательный. Кстати о похожести: весь сет я не мог отделаться от ощущения, что Перелман - брат близнец одного моего экс-коллеги по экс-работе, который ныне превратился в весьма заметную фигуру российского ТВ. А уж когда полез к Перелману общаться после концерта, то всякие сомнения в их родстве у меня вообще отпали. Но, не суть. Так вот, к этим двум еще и Моррис.
И новая пластинка Перелмана с Домиником Дювалом на контрабасе и Джэксоном Краллом на барабанах тоже очень хороша.

И еще об одном событии: воскресном концерте из серии Freestyle Jazz в подвале CBGB's. Занесло меня туда посмотреть и послушать на питерского гитариста Алексея Плюснина, а также на Аркадия Кириченко, который теперь Freeman, Гэри Лукаса, Лукаса Лигети и отдельно от них на трио Стива Суэлла, Бриггана Крауса и Дии Попа. Остальные два сета было заранее решено не включать в развлекательную программу вечера, несмотря на то, что там был заявлен поминаемый недавно Джон Чикай.
Первый сет со Суэллом и Попом без запутавшегося и приехавшего к его концу Крауса был обычным таким импровизационным месиловым без каких-то особых отличительных черт. Неплохо, но и непримечательно. В середине я даже от скуки сбегал в Downtown Music Gallery, где тоже был концерт, про который и сказать-то особенно нечего - тоскливо, хотя и грамотно.
Второй же сет оказался с сюрпризом, так как к заявленным четверым присоединился небезызвестный мультидуховик Дэниэл Картер, превративший мероприятие "Pliousnine & Co" в "Carter & Co". Хорошо ли это? А черт его знает. Картера я с некоторых пор люблю, но пришел слушать не его, а неведомого Плюснина, а вместе с ним Кириченку и прочих. В итоге Аркадий играл мало, Лукас, который Гэри, вообще был незаметен, Лукас, который Лигети, был заметен в основном тем, что пытался перевести сет в русло более европейское, а не даунтаун-джазовое, а Плюснин почти всю дорогу играл один и тот же пассаж. И лишь в самом конце короткого сета музыканты раздухарились и заиграли что-то более другое. Впрочем, как было замечено все тем знакомым, тубист играл хорошо. Кто бы, собственно, сомневался. Пойти что ли как-нибудь к Петровичу на сольное выступление.