Я не знаю, когда это точно произошло. Возможно так было всегда, но я заметил это недавно. Дело в том, что известная своими суровыми порядками компания ECM под предводительством всемогущего Манфреда Айхера стала выпускать альбомы спродюсированные музыкантами и независимыми продюсерами. Айхер в последние годы вообще сдал и вместо прекрасных, но похожих как братья-близнецы друг на друга, работ стал производить хотя и ровные, но разнообразные пластинки. Чего стоит, например, один только трубач Нильс Петтер Мольваэр, из-за которого ECM обвиняли чуть ли ни в том, что, поддавшись модным течениям, лейбл начал штамповать хип-хоп и электронику. Впрочем, Нильс Петтер от исиэма довольно скоро сбежал, чтобы записать свою самую танцевальную, но и хуже всего принятую работу NP3 на EmArcy. Да и вообще речь не о нем. Совсем недавно я раздобыл три относительно свежих исиэмовских диска, один из которых я уже давно хотел заполучить, про другой - был наслышан, а про третий - не знал ничего.
Не знал я про концертный Memory/Vision электроакустического ансамбля саксофониста Эвана Паркера. Электроакустика - именно то, что я люблю слушать в последнее время. А тут еще и Паркер с Бэрри Гайем на контрабасе и Полом Литтоном на ударных, не говоря о еще полудюжине музыкантов. Короче говоря, вопрос о том, нужен мне это альбом или нет, не возник. Концерт (а значит и альбом) был построен вокруг хронотопологических идей Чарльза Артура Музеса. Представляет он собой единое семидесятиминутное действо, разворачивающееся вокруг заранее записанных композиций и импровизаций членов ансамбля. Развития как такового нет, зато в изобилии тихих шумов, электронных перестуков и саксофонного цепного дыхания. Это даже не музыка, а звуковое настроение. Современное и совершенно не навязчивое.
В противовес Паркеру альбом Suspended Night квартета Томаша Станко - единственная из трех работ сделанная под руководством Айхера - никакой загадочностью не обладает. Гладкие ровные меланхоличные и очень качественно сделанные баллады. Если бы не довольно теплый южный звук, можно было бы смело записать альбом в типично исиэмовский. В недавно прочитанной рецензии предлагали ставить его тем, кто говорит, что не любит джаз. Вот уж нет: они обойдутся. Лучше я сам его буду слушать тихой летней ночью.
А ждал я больше всего выхода в свет альбома Napoli's Walls квартета Луи Склави. Впервые этот квартет с этой программой я услышал два года на фестивале в Заальфёльдене. Их хитроумный фолк-джаз с элементами губной электроники (Медерик Колинйон создает все эффекты губами и саунд процессором) остался одним из самых ярких впечатлений фестиваля. И вот теперь все то же самое вышло на CD. Впрочем, врать не буду, в Европе ECM выпускает альбомы намного раньше, чем в Америке, что позволяет жуликоватым любителям музыки вытащить их mp3 копии из сети, не дожидаясь появления заветного изделия музыкальной промышленности в магазине. ОК, что-то я отвлекся. Napoli's Walls - одна из моих любимых пластинок последнего года. Ее появление в физическом, а не виртуальном варианте, было особенно приятно. Кроме Склави на саксофонах и кларнетах и Колинйона, который не только играет на трубе, издает звуки, но еще шумит и поет на тарабарском, насколько я могу судить, языке, в квартете на гитаре играет Хассе Пулсен, а на виолончели с электроникой милейший Винсент Куртуа, про которого я тут неоднократно разорялся.
Учитывая все вышесказанное, а также не так давно вышедший двойник Abaton Сильвии Курвузье, к ECM нужно начинать присматриваться. А то, не дай бог, проглядишь что-нибудь интересное.